中國名畫鑑賞
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中國十大名畫鑑賞,世界上的名畫有很多,但是中國的國內也有着很多非常著名的畫作,中國國畫傑作衆多,價值連城。有些畫作在戰爭中損毀或遺失,現藏於國內外各大博物館,以下分享中國名畫鑑賞。
中國名畫鑑賞1
一、《洛神賦圖》——東晉 顧愷之
原《洛神賦圖》真跡已遺失,現存爲宋摹本,是由多個故事情節組成的類似連環畫而又融會貫通的長卷,曲折細緻又層次分明地描繪了曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。全畫空間感強烈,用筆細勁古樸,是中國古典繪畫中的瑰寶之一。
二、《清明上河圖》——北宋 張擇端
《清明上河圖》畫卷是北京故宮博物院館藏珍品,爲北宋風俗畫。這幅畫描繪的是汴京清明時節的繁榮景象,也是北宋城市經濟情況的寫照,有極高的史料價值,是傳世名畫,一級國寶。
三、《富春山居圖》——元代 黃公望
《富春山居圖》是中國古代水墨山水畫的巔峯之筆,以長卷的形式描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色,把浩瀚連綿的江南山水錶現得淋漓盡致,達到了“山川渾厚,草木華滋”的境界,現藏於浙江博物館。
四、《漢宮春曉圖》——明代 仇英
《漢宮春曉圖》是中國重彩仕女第一長卷,是中國人物畫的傳統題材,主要描繪宮中嬪妃生活。此畫勾勒秀勁而設色妍雅,借皇家園林殿宇之盛,以及其華麗的筆墨表現嬪妃生活,在中國重彩仕女畫中獨樹一幟,獨領風騷。現藏於臺北故宮博物院。
五、《百駿圖》——清代 郎世寧
《百駿圖》是意大利籍清代宮廷畫家郎世寧所作,此畫融中西技法於一體,描繪了姿態各異的駿馬百匹放牧遊息的場面,形成精細逼真的效果。現藏於臺北故宮博物院。
六、《步輦圖》——唐代 閻立本
《步輦圖》描繪了唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東讚的情景。該圖不設背景,結構上自右向左,由緊密而漸趨疏朗,重點突出,節奏鮮明。現藏於北京故宮博物院。
七、《唐宮仕女圖》——唐代 張萱、周昉
唐代作爲封建社會最爲輝煌的時代,也是仕女畫的繁榮興盛階段。《唐宮仕女圖》展現了“回眸一笑百媚生”的唐代美女衆生像,表現出了貴族婦女的生活情調,成爲了唐代仕女圖的主要藝術特徵。現藏於北京故宮博物院。
中國名畫鑑賞2
周昉《簪花仕女圖》
簪花仕女圖,唐代周昉所畫,絹本設色,縱46.4釐米,橫180釐米,遼寧省博物館藏。
此圖絹本,色澤、質地氣息高古,不設背景,以工筆重彩繪仕女、寵物若干,體態豐盈,色彩柔麗,是一件典型的唐代綺羅仕女人物畫。周昉亦擅畫佛像,以“周家樣”名世。畫面內容可分爲三組,由三段畫絹拼接而成,每組均爲兩人及一動物。
貴婦、仕女皆豐肌秀骨,身姿優雅,身着綾羅綢緞,內着低胸長裙,外加紗衣披帛,透體敞領,盤高聳雲髻,頭插簪花裝飾,飾以唐代流行的妝容,形象端莊典雅,富貴之氣躍然紙上。
黃公望《富春山居圖》
富春山居圖(無用師卷),紙本墨筆,縱33釐米,橫636.9釐米,臺北“故宮博物院”藏。
此圖爲“元四家”之首黃公望的代表作,以浙北富春江爲背景,形成長達近七米的山水長卷,歷時多年創作方告完成。爲區分其他版本,將這件爲無用師鄭樗創作的作品稱爲“無用師卷”。
畫家在創作中概括性地描繪了初秋的富春風光,山和水的佈置疏密有致,墨色濃淡乾溼並用,用墨秀潤淡雅,氣度不凡、極富變化。
全卷層次分明,山水丘壑的起承轉合,環環相扣,引人人勝,畫家突出了筆與墨的有機結合和相互映發,豐富概括的用筆和用墨,使作品取得形神兼備的藝術效果。作品自問世後聲名愈發卓著,影響巨大,有“元畫之首”的美譽。
惲壽平《百花圖卷》
百花圖,絹本設色,縱41 9釐米,橫649釐米,紐約大都會博物館藏。
此圖爲一設色花卉手卷,未落年款,畫首有“南田草衣壽平”款,鈐“惲正叔”白文印、“壽平”朱文印,可知此圖爲“清初六家”之一的惲壽平所作。畫家以“沒骨花卉”稱著於世,重寫生,被後世視爲“寫生正派”。
畫卷精心描繪了數十種花卉,生動傳神,極盡花卉間顧盼之姿。木葉繁茂,枝枝有花,朵朵綻放,紅、白、粉、紫、黃相間,嬌豔美麗。枝幹、花卉以“沒骨法”繪製,花葉以深綠或淡綠暈染,再以深色繪葉脈,顯示出一派清新、明淨、秀麗、淡雅之氣。
王希孟《千里江山圖》
《千里江山圖》,北京故宮博物院館藏珍品。絹本,設色,縱51.5釐米,橫1191.5釐米,爲中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。
王希孟18歲爲北宋畫院學生,後召入禁中文書庫,曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授,半年後即創作了《千里江山圖》。惜年壽不永,20餘歲即去世,是一位天才而又不幸早亡的優秀青年畫家。
趙佶《雪江歸棹圖》
雪江歸棹圖,絹本設色,縱30.3釐米,橫190 8釐米,故宮博物院藏。
此圖是書畫收藏史上極爲知名的一件山水手卷,絹色暗黃,圖繪雪景山水,畫面高古清雅,有瘦金體“宣和殿制”四字並鈐“御書”朱文葫蘆印,下有“天下一人”畫押,據卷末蔡京題記可知爲宋徽宗趙估真跡,是其僅存的傳世山水畫作。作品畫雷景江天,肅穆冬日山水。
全卷用筆細勁,筆法流暢,最顯著的特點體現在烘染充分,手法精妙,且多勾勒而少皴擦,與徽宗的花鳥畫作品技法類似,最終效果恢弘而整體,細勁的花鳥用筆呈現出山水的雄強剛穩之態,是本卷作品的最大特色。
趙昌《寫生蛺蝶圖》
寫生蛺蝶圖,紙本設色,縱27 7釐米,橫91釐米,故宮博物院藏。
此圖系故宮舊藏,是一幅具有寫生特色的宋代工筆花鳥畫作。畫家趙昌繼承晚唐五代以來的藝術探索,堅持寫生傳統,使得這件花鳥手卷成爲北宋花鳥畫的一件代表作品。畫家以流連的目光展開了一段自然小景。三隻蛺蝶於草叢間款款飛動,相互之間形成有機的動勢;
左下角繪一蚱蜢,悠閒自在,用筆工緻,亦不失靈動。土坡上生長的碎葉小草,相互勾連,山野氣息裏盡得構圖洗練之思,以手卷形式呈現,給觀者以漸人佳境之感。
劉松年《四景山水圖》
四景山水圖,紙本設色,全卷長約319釐米,共四段,每幅縱41.3釐米,橫67.9-69.5釐米,故宮博物院藏。
此圖由四幅長不足70釐米的單頁按照春、夏、秋、冬的順序合裝,展卷後,能夠依次呈現在觀者的視野中。四幅畫面均無作者名款,拖尾有明代李東陽隸書題記,指出此圖作者爲南宋畫院畫家劉松年。畫家以人物活動爲中心,完整展示了南宋杭州的四季變幻。
作品結合了界畫技法,精心構築了亭臺屋榭,無不顯示出江南園林的精妙厚重與人文風貌,描繪了文人雅士閒適的書齋生活和達官顯貴湖邊宅院的幽居生活,充分體現了南宋山水的時代特徵,是南宋院體山水的絕品。
倪瓚 王繹《楊竹西小像》
楊竹西小像,紙本墨筆,縱27.7釐米,橫86 8釐米,故宮博物院藏。
此圖是一幅肖像畫,繪高士楊竹西小像,由王繹寫像,倪瓚補松石,卷後有十家畫跋,合裝爲手卷,描繪的是楊竹西晚年隱居時的形象。
畫作以松江人楊謙的全身像爲主體,以古鬆、石堆爲背景,線條簡練挺拔,造型端莊,意境脫俗。人物造型以線條勾勒的白描爲主,略施烘染,面部雖“僅大如錢”,但形象準確生動,顯示了畫家嫺熟的技巧。
旁有松石襯景,筆墨淡雅、鬆秀,丘壑謹嚴,是典型的倪瓚畫風,營造出靈動簡遠的氣氛,與人物相得益彰,充分顯示了元代肖像人物畫的藝術高度。
徐道寧《秋江漁艇圖》
秋江漁艇圖,絹本墨筆,縱48 3釐米,橫225.4釐米,納爾遜一阿特金斯藝術博物館藏。
此圖是北宋中前期的一幅山水手卷,畫心縱高近半米,被稱爲“高頭大卷”,十分氣派。當時有詩稱讚作者許道寧: “李成謝世范寬死,唯有長安許道寧。”畫家進一步發展了北宋典型的“全景山水”,全圖氣勢奪人,兼具宋人總結的“三遠”之感。
主峯以直掃而下的長皴繪出,山巒屏立,山谷中流水平灘蜿蜒悠遠,漁人乘艇捕魚,行旅蹣跚待渡,一派“寒林平遠”的深秋景緻。畫家用筆老練,運墨清峻,此圖無疑是11世紀早期山水手卷中的一件精心之作。
中國名畫鑑賞3
一、《清明上河圖》畫家小傳
《清明上河圖》是北宋時期著名畫家張擇端的代表作。張擇端(生卒年不詳),字正道,又字文友,今山東諸城人。青年時期生活在汴梁,宋徽宗時供職翰林圖畫院。善界畫,人物、城郭、市街、舟車等。
二、《清明上河圖》創作背景
根據後世文人考證,《清明上河圖》可能作畫於政和至宣和年間(1111-1125)。這段時期北宋皇室一直營造太平盛世的氣氛,其實內憂外患。
三、《清明上河圖》畫作內容
《清明上河圖》是北宋時期的風俗畫,主要描寫了北宋首都汴梁城(今河南開封)的繁榮景象和優美的自然風光。《清明上河圖》繪製了數百個人物形象,牲畜以及船隻、轎子、房屋、城樓、酒家、橋樑等,充分展現了北宋時期真實的社會風貌。
《清明上河圖》大致可以分爲三部分:
1.郊外的風景
2.汴河的場景
3.城內的市井
清明上河圖局部
首先映入的畫面是寧靜的田野村落,鄉間的小路上百姓和牲畜漸次向城裏行進,開始萌芽的樹木也表現出了早春的.氣息。
畫面上熱鬧的碼頭與店鋪漸漸地多了起來,汴河出現在了人們的視野中,汴河周圍一片繁忙景象,大小船隻雲集其中,一切活動都圍繞着汴河展開。畫面最熱鬧的地方就是橫跨在汴河的拱形橋。
其中尤爲精彩的是那艘準備過拱橋的木船,船應該是逆水而行,船桅已經放倒,橋上呼叫接應,過往行人都在圍觀這緊張的一幕,看熱鬧的人也指指點點,更加增添了緊張的氣氛。
而其他謀生的人羣則自顧不暇,畫面非常真實,其中人物形象也各不相同,衣着各異,神態逼真,整體給人一種身臨其境的感覺。
接着前行,進入了熱鬧的汴梁城,城內車水馬龍,熙熙攘攘的人羣,酒家、藥鋪、茶鋪等應有盡有。街上行人,川流不息,有做小生意的人,有騎馬的官員,有看街景的人,有乘坐轎子的閨中女眷,賣藝雜耍的藝人
總之,男女老少,婦孺兒童,各階層的人,雲集其中,正是所謂世間百態的生動體現。從十字街頭往前去,似乎接近了汴京中心,但畫卷戛然而止,給世人留下了無限的想象空間。
四、《清明上河圖》品鑑知識
《清明上河圖》縱觀全局,畫家張擇端對全局掌控自如,細節處理準確而細緻。畫面雜而不亂,詳略得當。引人入勝的場景,再現了北宋社會繁榮的景象。構圖上有張有弛,嚴密緊湊,畫滿層層展開,一氣呵成,自然且流暢。
整體畫面忽然在熱鬧的氣氛中結束,給人意猶未盡的感覺。從這幅名畫中我們也可以看出,各階層人民的生活對比,閒散、奢侈、艱辛,是這幅畫作的點睛之筆。而且通過這幅畫作,也使我們瞭解到古代建築的風貌及失傳的技藝,還有例如交通、風俗、服飾等也是後世研究的寶貴資料。
五、《清明上河圖》藝術特色
《清明上河圖》設色淡雅,不同於一般的界面。畫家張擇端採取了散點透視法來組織畫面。畫中所涉及的景物無論大至原野,河流,小至人物,商販售賣的貨物,文字等依稀可見,而且各種情節穿插錯落有致,富有民間情趣。
《清明上河圖》不僅僅是中國的國寶級文物,更是人類繪畫史上的藝術瑰寶。
六、《清明上河圖》流傳經歷
國寶級名畫《清明上河圖》重回祖國母親的懷抱可謂歷盡艱險。南宋末年,此畫曾落入了奸人賈似道的手中,明代大奸臣嚴嵩父子也爲這幅畫作株連無辜,但沒有得逞,此畫一直珍藏在清代皇室中。如今幾經流傳,建國後終歸人民手中。
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