二胡指法口訣視頻教程

二胡指法口訣視頻教程，二胡是件難學的樂器，要想熟練地駕馭它就更難了，而學習二胡的幾個基本的特別重要指法和技巧是最爲關鍵的。以下分享二胡指法口訣視頻教程。

二胡指法口訣視頻教程1

1、持琴口訣：眼視前方，身體坐直，兩腳着地，兩腿放平。琴筒靠左腹，琴桿向前傾，虎口千金下，左臂要放鬆。

2、持弓口訣：右手食、拇指捏弓杆，中指、無名指放中間。拉外弦中指向外頂，拉里弦中指、無名指勾弓毛。

3、“三步走”口訣：定音器手中拿，二胡定弦全靠它。外弦A，裏弦D，定準之後才能拉。活動手指音拉準，演奏樂曲人人誇。

4、運弓口訣：牢記運弓四要素，“穩、平、勻、直”最重要，大臂動，小臂隨，腕子靈活拉又推。

5、音準口訣：手指位置看得準，全音半音要區分，拉出聲音耳朵聽，音程準確練好琴。

6、力度口訣：空弦練習很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協調，動作規範耐力強。

7、節奏口訣：音符節拍要奏準，長短變化須弄清，分出句子講語氣，流暢生動纔好聽。

二胡指法訓練八要素

一、熟悉音位與框架

熟悉音位，訓練手指的基本起落動作，體驗不同把位的框架感覺。基本按音動作的音位從第一把位開始，以後逐漸往下擴展。

二、基本按音技術

首先訓練手指在常態合理框架中的起落動作。小指的按音宜安排在持琴穩定、食指、中指和無名指三個手指的按音動作基本規範之後進行。

三、換把技術

先訓練利用空絃音換把，再訓練同指換把，最後訓練異指換把。從換把的技術角度考慮，先利用空絃音移指換把，再到同指滑把(注意：異指換把時左手也是不離弦的，是滑動換把的，只是右手運弓時弓毛虛離了琴絃，而沒有發出滑把時的聲音)，最後是跳把，跳把時先短距離跳，後再大跳。

四、指距與指序變化技術

先訓練保留指，再訓練自然指法中各種不同指距的練習，再訓練常用開放指法，再訓練收縮指即半音階密集指法，再訓練伸展指，再訓練交替指等。同時還應專門訓練手指的彈性、力度、靈活性、獨立性等方面的訓練。

五、快速技術

快速技術的訓練帶有明顯的階段性。宜在演奏者已經解決了基本按音技術，並且能夠感悟得到人體與琴體的關係，再開始訓練。從一個相對穩定的把位即上把開始逐漸介入換把動作，帯有伸展指或換弦的變化的快速訓練，宜相對稍後進行。

六、揉弦技術

先訓練滾揉，掌握了揉絃動作的方法後，再進入壓揉、摳揉、滑揉、滾壓揉等。

七、滑音技術

先訓練移動式(移動把位)上滑音、下滑音(三度以內)，再訓練大上滑音、大下滑音(超過三度以上)，再訓練定位式(不移動把位丿的上、下滑音，再訓練回滑音，最後訓練墊指滑音(先二、三、四指的墊指滑音，後一、二、三指的墊指滑音，最後是兩個手指的墊指滑音)

八、其他技術

左手的顫音、打音、單打音、兩個音或兩個以上的裝飾音、止音(收音)、自然泛音、人工泛音等。它們在音樂中的功能往往大於技術訓練的功能，因此，這類動作的訓練可以較快地與實際使用相融合，宜分別安排在技術進度的不同階段。

二胡指法口訣視頻教程2

二胡的學習方法：快弓練習

一快弓慢練，循序漸進

首先要逐字、逐句、逐段的進行認真地、準確的細扣慢練，一要細，二要慢。把音準、節奏、韻味以及弓法、弓序等都要練習到位，每個音符都要乾淨利落、準確清晰、飽滿圓實、富有顆粒性，然後再逐步提速至樂曲要求的速度。千萬不要急於求成，欲速則不達。

二雙手配合，協調一致

左手按指與右手運弓必須做到高度協調一致，準確合拍，通順流暢。

三四指按弦，富有彈性

四指按弦時，力度要均勻適中，起落富有彈性，手指一定不要擡得過高。另外，保留指的正確運用對於快弓也至關重要。

四手腕爲主，小臂微輔

右手運弓動作應以手腕爲主，小臂微微配合。而大臂的支撐與穩定作用也不可忽視。手腕運動爲主但動作也不宜過大。比較形象的比喻是：就好像對着蜂窩煤爐口快速扇扇子一樣。

五換弦換把，安排得當

儘量減少換弦與換把，必須的換弦換把要科學合理的安排好時機，位置和弓法，指法。

六中弓偏左，鬆緊適中

琴弓太鬆太緊，演奏快弓都不好用。根據個人習慣，最好鬆緊適中。弓段用中弓稍偏左的位置比較有利與快弓演奏。

二胡的學習方法：如何安排制定二胡演奏的弓法弓序

一 一般來講，每首樂曲的章、段、句等大都以拉弓開始，推弓結束(樂曲另有規定除外)。特別是樂曲的結束音，一般都落在推弓上，這就是人們常說的“拉開推收”。

二 由於樂曲的思想內容、感情情緒等所決定的輕重緩急、抑揚頓挫以及樂曲的韻味、旋律的句逗、節拍的強弱、歌唱的吐字行腔和二胡的內外弦轉換、上下把轉換等都是制定弓弦、弓序的重要依據。

三 制定弓法、弓序時，一定要充分考慮到儘量使演奏更加方便、簡捷、自然、順暢並富有韻味。

二胡指法口訣視頻教程3

拉二胡的技巧：滑音

滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發音。滑動的方法不同，產生的滑音效果也就不同。從滑動的範圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);從滑動的方向來講，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動的時間來講

有先滑音(滑音出現在本音之前)和後滑音(滑音出現在本音之後);從滑動的力度來講，有倚音滑音和連結滑音。從滑音總的性質來看，可分爲裝飾性滑音和連結性滑音兩大類。

①先滑音

先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強調本音。先滑音又分上下滑音兩種。

②後滑音

出現在本音後面的滑音就叫後滑音。後滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。後滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。

③連結滑音

連結滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連結起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強烈的`感染力。事實上，換把中經常使用的“滑指換把”，也與連結滑音相似，不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。

④轉滑音

轉滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號爲“w”，一般記在音符的上面。

轉滑音是在本音下方的二度音程內迴轉，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉滑音”。另外還有一種“上回轉滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號爲“￣”，在奏法上除“迴轉”的方向與下回轉滑音相反外

在“迴轉”的力度、範圍和時間上則完全相同。這裏需指出的是不論“上回轉滑音”或“下回轉滑音”，它們“迴轉”的音程是比較有規律的，一般來說轉滑音的活動範圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。

運用滑音注意事項

在實際運用中，滑音是變化多端的，它往往根據樂曲的感情需要和風格特點來靈活掌握。滑音的運用還能反映出各地的音樂特點。例如河南墜子、廣東音樂、雲南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特徵之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風格也大不一樣。

運用滑音要注意以下幾點：

1) 首先明確是什麼性質的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運弓和運指應該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然;如果是屬連結性的，要渾然一體，天在無縫。奏滑音的手指是隨着手腕上下的動作而移動的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動，這樣的動作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。

2) 奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。

3) 奏滑音最要緊的是必須用得恰當。如果不頋樂曲風格和感情需要，硬塞進去一些不必要的滑音，就會使整個曲調變得油腔滑調，歪曲了樂曲的內容，破壞了樂曲的風格特點。