初學嗩吶爲什麼吹不響
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初學嗩吶爲什麼吹不響,嗩吶是我國的傳統樂器之一,有着幾千年的文化傳承,嗩吶整體結構看似簡單,但是先要掌握嗩吶的使用方法還是需要一定的技巧的,以下初學嗩吶爲什麼吹不響。
要用手指把音孔完全按滿
音孔按不嚴,往往發出的聲音就不準
音越高耗的氣量也就越大
吹起嗩吶來,互相比着較勁的就是持久的耐力
吹奏能使得氣息總是飽滿不息
樂音不間斷地長時間延續
怎麼吹嗩吶
吹奏嗩吶,需要一-些技巧, 要用手指把音孔完全按滿。倘若音孔按不嚴,往往發出的音就不準。
演奏嗩吶往往比較費氣,音越高耗的氣量也就越大。- 般吹奏起來,不能無間歇地
長時間表演,但經過訓練的演奏者,尤其是民間藝人,吹起嗩吶來,互相比着較勁的就是持久的耐力。"循環換氣法"是最常見的演奏方法,這樣的吹奏能使得氣息總是飽滿不息,可以使樂音不間斷地長時間延續,甚至全曲一e 氣呵成,令聽衆大爲過癮。
最好的含哨片位置是上脣靠近哨面的根部,約在全哨片長度的四分之- -處, 下脣,一般情況下含哨片約三分之- -的位置爲適宜。
只有正確的掌握了雙脣的含哨位置,才能發出所需要的音響效果。
按上述位置吹奏嗩吶會使音色集中、洪亮、含蓄、音質純厚。
裝上哨片,如果是初學者,那麼哨片最好薄- -點, 太厚是吹不動的,還有要練手型,每天練把嗩吶放下拿起多次,直到能在拿起後迅速就能夠將所有孔按嚴,
在吹的時候要注意將所有的孔堵嚴,可以自己檢查,或對着鏡子看,也可以叫別人幫忙糾正,因爲不把孔蓋嚴的話會吹不響或破音的。
新手嗩吶爲什麼吹不響
嗩吶吹不響可能是哨片沒有陰開的原因,可將哨片含進嘴裏,用口水陰開,或取少量涼水,將哨片反覆的沾水陰開。吹奏時將哨片放在雙脣之間,上脣靠近哨面根部約哨片的四分之一處,下脣含在哨約三分之一或三分之二處,鼻與口同時吸氣至丹田,用力吹氣使之振動發聲。
一、嗩吶很難吹響嗎
過去鄉村婚喪嫁娶經常會聽到嗩吶,嗩吶的聲音非常響,不過不少沒吹過嗩吶的朋友第一次吹嗩吶都會發現,嗩吶根本就吹不響,這是爲什麼呢?嗩吶很難吹嗎?
對於沒有經過訓練或初學者而言,要想吹響嗩吶確實是比較難的,難點主要有兩個:一是氣力的大小和氣流的控制,二是按孔的指法和指法的指間距離,初學者肺活量不夠,又不瞭解如何換氣,手指也不知道該怎麼放到孔上去,自然沒辦法吹響。
要想吹響嗩吶,用嗩吶演奏出美妙的樂曲,關鍵還是要經過正統的嗩吶學習,並多加練習,這樣才能吹好嗩吶。
二、嗩吶怎麼才能吹響
要想吹響嗩吶其實並不難,吹嗩吶時,嘴脣自然閉合,手指分別放在嗩吶的孔上,對着嗩吶的哨片吹氣即可,吹嗩吶時,以下幾個方面是要注意的:
1、吹奏的.姿勢
嗩吶一般是站着吹,坐着吹也有,只是對肺活量要求更高,站着吹嗩吶時,注意將兩腿自然伸直,兩腳之間的距離大約在25公分左右,左腳放在前面,右腳放在後面;坐着吹嗩吶注意將兩腿分開,不要翹腳,腰部挺直,身體坐椅子的一半。
2、手指的位置
手指握住嗩吶之後自然的分開,左手在上,右手在下,放在合適的孔位,具體的放置位置是:左手的食指放在第五孔上,小指自然的放鬆,右手的大拇指放在下端的三孔和四孔之間,食指放在第四孔,中指在第三孔,無名指第二孔,小指在第一孔。注意手指不能太僵硬,以不漏氣爲原則。
3、吹嗩吶的口型
嗩吶的口型是非常重要的,能否吹響要看口型,在吹的時候要注意嘴巴的形狀,將嗩吶的哨片放在上下嘴脣之間,上脣靠近哨面根部約哨片的四分之一處,下脣含哨約三分之一或三分之二處(三分之二處多爲弱奏);吹奏過程中,口型的控制力度要隨着吹氣的強弱、音量、音色、技巧做出一些改變。
4、氣息的練習
吹奏的時候還要注意氣的運用,要學會胸腹式呼吸法,吸氣的時候小腹放鬆,用鼻子吸氣盡量吸的多一些,呼氣的時候將小腹逐漸的收縮,有節奏均勻的向外呼出。
總的來說,要想吹好嗩吶,需要注意正確的嗩吶吹奏方法和多加練習,如果吹不響的話,可以多找找教程或詢問專業的老師。
一、嗩吶的簡介
嗩吶,俗稱“喇叭”。是我國的一種民族樂器,在全國各地流傳極廣。它發音高亢、嘹亮,過去多在民間的吹歌會、秧歌會、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應用。經過不斷髮展,豐富了演奏技巧,提高了表現力,已成爲一件具有特色的獨奏樂器,並用於民族樂隊合奏或戲曲、歌舞伴奏。
最初的嗩吶是流傳於波斯、阿拉伯一帶的樂器,就連嗩吶這個名稱,也是古代波斯Surna的音譯。嗩吶大約於公元3世紀在中國出現,新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。在700多年前的金、元時代,傳到我國中原地區。
到了明代,古籍中始有嗩吶的記載:明代正德年間(1506~1522)嗩吶已在我國普遍應用。明代武將戚繼光(1528~1587)曾把嗩吶用於軍樂之中。在他《紀效新書·武備志》中說:“凡掌號笛,即是吹嗩吶。”
明代後期,嗩吶已在戲曲音樂中佔有重要地位,用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌。而在以戲曲音樂爲基礎的民間器樂中,嗩吶也成爲離不開的樂器。
到了清代,嗩吶稱爲“蘇爾奈”,被編進宮廷《回部樂》中。今天嗩吶已成爲我國各族人民使用頗廣的樂器之一。
二、嗩吶的演奏特點
嗩吶常作爲領奏樂器或與鑼鼓結合演奏,適於表現熱烈、歡騰的氣氛和雄偉、壯闊的場面,尤其適於演奏豪放、潑辣的曲調,能夠深刻而細膩地抒發內在的思想感情,是一件表現力很強的樂器。
嗩吶音量宏大有力,音色高亢明亮,在地方戲曲和民族樂隊中,佔有重要的地位。用它伴奏的戲曲和說唱音樂,具有濃厚的地方色彩。在廣大的農村廣爲流行,是民間婚喪儀仗中的主要吹奏樂器。
三、嗩吶演奏的含哨位置
作爲嗩吶專業演奏者,應當掌握正確的含哨位置。正確的方法應當使哨片位於兩脣正中,脣邊和哨坐相齊,以兩脣肌能控制哨面的三分之二爲宜,由於兩脣肌能對哨片進行有效的控制,當氣流通過哨片時就比較均勻,哨面的振動頻率相對穩定,發音也就純正、飽滿。如果將哨片含得過多,哨面全在口腔內,則失去兩脣對哨片的控制,使吹氣流量不均,哨片的振動頻率不勻,造成發音不準、不純,音質粗糙而漂浮等現象;
如果將哨片含得太少,哨片全壓於嘴脣內,又會造成哨片張口閉合,不能發音。即使兩脣減少對哨片的壓力,讓其發出音來,但因哨片振動頻率受到抑制,所發出來的音勢必低於要求的高度,因此,在演奏中,保持良好的含哨位置,與音色、音質、音準具有密切的關聯。
四、嗩吶的音質和音色
音質不純、發音怪、發沙音,原因有三:第一,哨片過硬或哨片破裂;第二,嘴脣控制哨片不穩定,忽鬆忽緊,吹氣不均勻,忽多忽少,或嘴脣對哨片壓力過大,用氣過多,造成出怪音的現象;
第三,含哨過多,哨片的振動失去了一定的控制,發出沙音,至於音色單薄、漂浮、一是含哨片過鬆、對哨片的壓力過小,一是哨片過軟,若要將音吹得飽滿、結實、音質純正、音色宏亮,除更換一個軟硬合適的哨片外,應對哨片施於適度控制,與此同時,以均勻而適度的吹氣量進行吹奏,至於需要多大的壓力和多少吹氣量纔算適度,用文字難以表達,只能在吹奏實踐中去認識,鑑別和掌握。
從實踐中求得吹奏出來的音屬於飽滿、結實、音質純正、音色宏亮,這樣便使適度的控制壓力和適度的吹氣量。
五、嗩吶演奏的呼吸方法
掌握好呼吸是吹管樂的基本功之一。一般常說“氣足音滿”,這就是說足夠的.氣息是“音滿”的基礎。
比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”,在吸氣時,小腹向裏收縮,胸部的肋骨向外擴張;呼氣時,不是像平時只用肺部的呼吸那樣動作,而基本上是用小腹的動作來控制呼氣的急緩,對這種腹部動作的感覺平時很少去注意,例如在很疲勞時需要大喘一口氣,這種深呼吸中就有腹部的動作;又如在咳嗽時也有着腹部動作。
還可以試一試將一根燭火放在較遠的地方,並吸足一口氣有力地去吹滅,在這個運動的過程中會感覺到腹部的動作更大,並體會到,由於有了它才使吸氣量比平常呼吸時增大了許多,在呼氣時氣息也更爲有力,當然,吹奏嗩吶和吹火不完全一樣,因爲吹嗩吶一般是吸氣要快、要多;而吐氣時卻要慢、要少,要講究利用腹部動作去控制氣息
使它符合演奏樂曲的需要,這和吹火時將一口氣猛地呼盡是不一樣的,但是在胸和腹的動作互相配合起來進行呼吸這一點上則是相同的。
六、練習呼吸時應注意三點:
1、呼吸時,全身與呼吸無關的部分都要放鬆。氣息要控制好,根據需要使用氣量,一般說,吸氣要多要快;吐氣要少要慢。
2、要保持呼氣與吸氣的連貫性,不要等第一口氣完全呼完後纔開始吸第二口氣,而應該在第一口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣,這樣才能連貫不斷地進行下去。
3、一般情況都是用鼻子吸氣,只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠用時,才用口、鼻同時吸氣。
七、嗩吶的演奏技巧
1、循環換氣法
循環換氣一般不常用,只是在吹奏某些持續的長音時才使用。它的方法是:用小腹的力量控制呼吸,吸氣用鼻,呼氣用口。鼻子吸氣時兩肋鼓起,小腹往裏收縮,使氣息向上運行,也就是用小腹的壓力把氣息送到口腔內;然後根據需要量把兩腮裏的氣息逐漸往外排出,隨着吐氣,小腹肌肉也逐漸放鬆。
吸進第二口氣時,再重複上述同樣的過程。要注意在第一個過程最後,要不等控制在口腔裏的氣呼完之前就要用鼻子吸進第二口氣,這樣才使兩個過程之間銜接得非常連貫,聽不出一點換氣的痕跡,很好地保持長音的持續。
在初練這種換氣法的時候,可先準備一根蘆葦和一碗水,然後將葦管插在碗裏,並按照上述循環換氣的方法往葦管裏吹氣,直練到水裏能連續不斷地冒氣泡,方法就基本上對了。這樣練好之後再在嗩吶上進行練習,練時先吹第八孔音,然後再練習其他音。
2、氣顫音
氣顫音是一種吟音,在音符上加“~”表示。它的奏法是:吸足一口氣,小腹用力支持氣息並作有彈性的收縮,使吹出的音產生微微的波動,其效果有如絃樂上的揉弦。這種顫音可以根據樂曲的要求有快慢和強弱的區別。一般常用於長音,有時它的波動能表現不同民族或地方的風格。
3、齒顫音
齒顫音也是一種吟音,在音符號“~”上加“齒”字來表示。它的奏法是用下邊牙齒輕輕地顫動哨根,使之發出顫動的音。這種齒顫多用於吹奏戲曲、曲藝和民間風格濃厚的樂曲中。它可以分爲硬顫和軟顫兩種:硬顫是用牙齒直接接觸哨根,軟顫則把嘴脣墊在牙齒和哨根之間。齒顫音常用在一個音上,這時要注意顫動輕重的均勻。
4、指顫音
指顫音在民間也叫“指花”,是一種用途很廣的技巧。這種技巧經常用來表現歡快、熱烈的情緒,而在抒情一些的曲子裏用來裝飾某些音所表現的感情時,更是多種多樣。在演奏上,它的特點是能夠明顯地聽出兩個鄰近的音迅速交替出現。交替動作雖然很迅速,但棱角卻要非常清楚,否則就會變成吟音的效果(例如二胡揉弦的效果),而失去顫音的特點。這一點非常重要。
5、小臂顫音
小臂顫音的效果聽起來和指顫音仍有所區別。它的奏法不是用手指的動作去打音孔,而是用小臂迅速的抖動去帶動手指。抖動的方向垂直於木杆,手指隨着它就反覆按閉和打開音孔而使發音顫動。這種顫音具有勻和密的特點,而且在時間上也更持久。在演奏中常用於富有激情的樂段,特別常見於上把音。
練習時要注意以下三點:
①手指不要動,完全靠小臂的動作去帶動手指。
②手指不能擡離音孔過高,只要稍稍離開一點即可。
③手指、手腕、小臂三者要保持在一條直線上。
八、如何選擇蘆葦製造哨片
採選蘆葦的時間大約在11月至隔年2月份均可,選擇地點一般在河道邊或潮溼的沙土地生長的環境。無污染、無蟲害,採集蘆葦最好的部位約離地面20公分以上2—3節爲宜,選擇表皮較白,有細紋,並富有彈性的蘆葦,採集後置陰處通風的環境,2個月左右後製作哨片爲宜。根據不同嗩吶的大小,選擇適合的蘆葦製作哨片,如A調常用嗩吶爲例,蘆葦外直徑爲0.4公分較適合。
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