給歌曲配置和絃的技巧
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給歌曲配置和絃的技巧?大調式的歌曲和小調式的歌曲在吉它和絃的選用上有不同的要求。對於那些已經入門而又遇到瓶頸的朋友來説,給歌曲配和絃是一道不得不跨的門檻,下面分享給歌曲配置和絃的技巧?
給歌曲配置和絃的技巧1
一、確定調式調性,把握歌曲基本情緒
我們給一首歌配和絃,首先要非常熟悉這首歌,看看歌曲是什麼調,是不是在你的音域範圍之內,如果不是,將它調整到適合你自己的調,從而確定歌曲的調性,即是C調呢還是G調呢或者其它什麼調,這是最基本的工作;然後,看看歌曲是大調式的還是小調式的,全曲的情緒是温柔委婉的,還是高亢激烈的。這樣,你對全曲就有了一個大概的印象。
二、配好曲子和樂句的開始和中止處
接着來看歌曲的開始和終止。開始和終止處一般應配上主和絃,因為主和絃最穩定,可以起到明確的開始、結束作用。比如C大調應配C和絃,A小調應配Am和絃。然後來看每個樂句的起始和終止處。
一個樂句可以是完整的一句歌詞,也可以是情緒的一個小段,我們完全可以將其看成是一段微型面完整的歌曲,因此在它的開始和結束處要有較為明確的表示,但因其只是整首歌曲的一部分,這種表示應比整首歌曲的起、止處稍弱,所以可以配一些半終止式的和絃,即前面講過的副和絃,當然配主和絃也是可以的。這樣,歌曲的基本骨架就搭好了。
三、確定每小節主要音,配上相應和絃
下面從歌曲的第一小節開始,看看該小節裏面哪幾個音最多,哪幾個音的時值最長,找出含有這幾音最多的和絃作為該小節的和絃。比如對歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小節:該小節1和6就佔了音數的一半,且加起來的時值最長,那麼1和6是主要音,如果是C調的話,則可以配上Am和絃:,即A小調的主和絃。要説明的一點是,確定和絃時,時值的長度要優先於音數的多少,這個道理是顯面易見的。比如這樣一個小節:|1--75|,7和5佔了兩個音,是否該配G和絃:呢?不是的,因為從時值上看仍然是1佔得時間長,所以應配以含1的和絃,如C和絃:1、3、5等。按照這個基本原則可以初步為所有小節確定和絃。
四、用和絃的傾向性優化和絃進行
通過上面兩步,歌曲和絃的大致面貌已經出來了。但還不夠,我們還要用和絃的傾向性來優化和絃的'進行。首先,可以在全曲和樂句的終止的前使用屬七和絃,以達到更加明確的終止效果。在歌曲的其它部位的主和絃前也可以用上屬和絃和屬七和絃。以C大調為例,在C前用上G或G7,可以達到完美的終止效果。
五、用副屬和絃和離調和絃做修飾
以上幾步的基礎上我們還可以根據歌曲的具體情況,進一步用副副屬和絃和離調和絃進一步美化和聲。比如在A弦前可以嘗試使用E或E7和絃,很可能會有非常美妙的音響效果。但並不是所有歌曲都可以用副屬和絃和離調和絃來修飾的,搞不好的話會有畫蛇添足之嫌,要慎用。
給歌曲配置和絃的技巧2
一、什麼是和絃
照一定度數關係排列起來的一組音,稱為和絃。和絃中的各音之間是一般三度關係,但也有不按三度關係的。不同的和絃具有不同的色彩屬性,可以達到不同的聲音效果,這使得和絃的配置成為音樂理論中十分重要的一項內容。和絃一般是三和絃,其從低到高三個音分別稱為根音、三音、五音。如果是七和絃的話,就多了個七音。
和絃的不同功能屬性是由組成和絃的各音之音的關係決定的。
二、和絃的分類及功能
(一)按音程分
1、三和絃:由三個音組成,各音之間是三度關係。又可分為大三和絃,其第一、三音之間是大三度,三、五音之間是小三度,如C和絃:1、3、5;小三和絃,三個音之間均為小三度,如Am:
2、七和絃:由四個音組成,各音之間也是三度關係。如C7:1、3、5、7。還可細分為大七和絃、小七和絃等,不再詳述。
3、九和絃:在七和絃基礎上再疊加一個三度音。用得不多,不再詳述。
(二)按功能分
這種分法直接關係到歌曲編配,故加以詳細説明(為便於説明,均以大家接觸最多的C調為例):
1、主和絃
三和絃的一種,只有過是依其功能命名。是在和絃體系中起主導作用的和絃。它是和曲子的主幹音(參見:主幹音)緊密相關的,確定整個曲子的基調。如以C大調為例,其主和絃即C和絃:1、3、5;而A小調的主和絃為Am和絃。
2、屬和絃
和絃的一種,從其功能來看,對主和絃起附屬作用,故名屬和絃。其根音是主和絃根音的上行純四度(四度音中只有一個半音程,這樣的音程稱為純四度,因其音響效果是最和諧的,如1到4,在其1、2、3、4四度音程中,只有3、4間是半音)。如C調而言,主音是1,其上行純四度是5,即G,則屬和絃為G和絃:。屬和絃有傾向主和絃的特性,這在和絃配置中十分有用,在下面的配置方法中會進一步講解。
3、屬七和絃
在屬和絃的頂部再疊加一個小三度音即成屬七和絃。如G7和絃:。屬七和絃比屬和絃具更加強烈的傾向主和絃的特性。
4、下屬和絃
也是三和絃的一種。其根音是主和絃根音的下行純四度關係。對C大調而言,下屬和絃為F和絃:。
5、副屬和絃
是指除大小三和絃和及屬七和絃之外,並且由自然音階中的音構成的和絃。如C調的F7和絃:。在不太重要的地方用副屬和絃代替主和絃,會有意想不到的獨特效果。
6、離調和絃
此種和絃中含有自然音階的升降音。如C調的E和絃:3、#5、7,其中#5音是升降音。離調和絃可以大大豐富曲子的色彩。 民謠編配預備之三:和絃之間的基本關係
一、四度傾向性
從和聲學上講,和絃之間是有傾向關係的,主和絃傾向於下屬和絃,屬和絃傾向行主和絃。仍以C調為例,C傾向於F,G傾向C,那麼在和絃配置中我們可以採用C--F,G--C的聯接,這種進行是很順的,聽起來很舒服。其本質原因是由於根音的傾向性。
C的根音是1,F的根音是4,二者是純四度關係,1傾向4,則C傾向F。可以這麼説,所有和絃都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和絃。那麼規律性就馬上出來了:A--D,E7--A,A7--D等等。
二、三度傾向性
同四度傾向性類似,三度也存在傾向性,但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em,Dm--F等等。
正是和絃間的這種傾向性,以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和絃編配有了起伏的變化,使的曲子的和絃行進體現出運動性,不致於單調。需要説明的是傾向性並不是絕對的,在具體編配中往往有打破規律的做法,這要視具體情況而定。
三、和絃基本體系
相互之間有傾向性的和絃構成了一個和絃體系。比如C大調的和絃體系是以C和絃、G和絃、F和絃為主要骨架的,這三個和絃就可以完成對C大調調歌曲的主要支撐,其中C為主和絃,G為屬和絃,F為下屬和絃;同樣,Am和絃、Em和絃和Dm三個弦構成了A小調的和絃骨架。
對於一首歌曲而言,僅用這三個和絃就完全可承擔全部的和絃編配任務!當初Gman初學吉它彈唱時,經常是這樣三個和絃一配到底,效果還不錯呢。當然,要將歌曲編配得更為豐富,還需要其它和絃的配合,但掌握了這三個和絃的運用,和絃配置的基本功就會了,簡單吧?
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