二胡运弓正确的方法
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二胡运弓正确的方法,在我们的生活中,二胡一直是很知名的存在,而且它历史悠久,拉二胡的方法一直是一个很热门的话题,二胡最基础的就是运弓的方法,下面是二胡运弓正确的方法。
二胡运弓正确的方法1
一、保持正确的手型来维持正确的运弓的方法
1、正确的手型概念
持弓要自然,要“五力合一”,不能过度紧张。
托:食指的第二关节和第三关节中间部分托住弓杆鱼尾的前三分之一处,食指端到第二指节指面部部分平贴在弓杆外侧;
压:拇指端对着食指的第一指节,拇指肚轻轻压在弓杆上,作用是控制外弦的力度大小,使弓杆、弓毛平贴在琴桶上;
推:利用拇指肚的弧度向外推住弓杆,
作用是1、演奏内弦时,阻挡弓杆不摩擦外弦,造成双音。
2、演奏外弦时控制外弦的力度大小;
顶:中指第一关节和第二关节背面部分,自然的顶住弓杆,拉内弦的时候,阻止弓杆摩擦外弦;
勾:拉内弦的时候,中指、无名指放在弓杆、弓毛中间,指肚自然地勾住弓毛,使弓毛贴住内弦。
2、不恰当手型引起的问题
错误的手型会使弓子忽上忽下,这样会使音质发虚不扎实,拉外弦时手腕向外前方送,拉内弦时又向内后方拽,这样会加大演奏难度,初学者手型的不正确会使运弓时极易发出杂音,会使声音拉不响,不干净虚而无力,音质会显得不干净也不明亮,演奏出的音色也就没有感染力了。
3、纠正运弓手型的重要性
二胡做为一件弓弦乐器,想要演奏出音质优美干净富有感染力的音乐,右手的正确运弓手型是至关重要的,正确的手型能保持声音的有力,明亮,所以我们在运弓的过程中要多体会多动脑。
二、运弓的中平、匀、直三个基本要点
1、平、匀、直分别对运弓技巧的运用和重要性
运弓所说的“平直”,是指弓毛和弓杆基本要和琴弦保持90度,但由于二胡制作上的原因, 往往做不到弓毛与琴弦呈90度角, 我们能做到的只有尽最大可能保证弓的稳定性和可控性。
在实际演奏过程中,演奏家因为表达情绪而出现的运弓方向、角度大幅度改变和普通习琴者的东倒西歪并不能相提并论,普通习琴者务必要遵守基本规则尽心练习,练习中可以对照镜子,以更好的达到练习效果。
“匀”,顾名思义,就是均匀的意思,其中又包含弓速的均匀和力度的均匀,这也导致的二胡的可控性大大增加了难度。
如在演奏4拍“1- - - ”时,可以脑中把弓想象成4份,注意听取每一部分是否相等,而前半弓和后半弓是最不容易掌握的,前半弓由于靠手,力量相对较大,稍有不慎就会出现噪音,而后半弓离手较远,力量较弱,声音容易不实,这时候就要通过大量的慢长弓练习给予纠正。
2、在实际演奏中正确的表达方式
要使二胡发出的声音优美并且稳定,右手必须协调,手型自然,不乱用力、借力,角度正确,运弓也要平、匀、直,工毛在琴桶上,基本运动轨迹要尽量保证是一条直线。
从表面上来看,拉弓、推弓,似乎是手腕、大臂和小臂的一个互动,但实际上是肩关节、大臂、小臂、肘、手腕的一个复合型动作,要做到协调一致、统一规划并不容易,在平时练习中,一定要以慢为主,时时刻刻注意自己手型的变化和动作的协调性。
三、正确合理分配弓段和弓序的方法
1、弓段和弓序对于正确演奏的重要性
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲,要谋划大局巧用弓子,合理分配弓段弓序。弓段是将整个弓子从左到右依次分为弓尖,左半弓,中弓,右半弓,弓根五个部分,每个弓段的音响特质不同
弓序则是指运弓的顺序,实质是弓向,弓段,拉弓,推弓,连弓,分弓在实际运用中合理搭配,弓段弓序的正确运用能使发发音连贯,音色饱满,音准准确。如果不能正确分配,会对实际演奏效果产生重大的影响。
2、正确分配的方法
在拉曲子之前应该多哼唱几遍旋律,要对曲子有初步的了解,掌握基本的节奏和律动。初学者常常会觉得弓子的长度太短音还没有拉全,弓子就被用完了,这就是弓段的分配出了问题,从拉出的第一个音开始就应该控制好右手的速度,弓子的运动也不能太快,要平均着使用使弓子的每一寸,弓速和力度要成正比,弓速越快力度越强,弓速越慢力度越弱,保证乐音清晰,平均。
例如,在演奏前八后十六这种节奏型的时候,(以为例),如果是拉弓开始,八分音符可以使用满弓,而后面两个十六分音符可以使用半弓,如果全部用满弓来演奏,声音会很急躁且不均。
3、正确且有效练习的技巧和方法
要坚持多听、多看、多想、多练,要抓住关键问题,集中精力加以解决要根据不同学习阶段的具体情况,找出阻碍进步的`关键问题和产生问题的根源,集中较多时间和运用适当的方法加以解决。科学地分配练习时间,仔细的分析乐曲内容和表现方法,在掌握正确技巧的基础上分段细练,然后再完整练习乐曲,反复实践不断提高自己的能力。
四、快弓“颗粒感”的演奏方法
1、“颗粒感”的正确感觉
“颗粒感”是二胡快弓技法的本质,也是判断一个演奏中快弓基本功的一个重要评判标准,顾名思义,就是说每一个音符能像颗粒一样,一粒粒的清楚、果断、站得住。
2、错误的快弓演奏方法给听众带来的负面感觉
错误的快弓演奏会使发音不干脆、也不利索、会显得时值不均等、换弦换把也会露出痕迹,更加没有颗粒性。错误的演奏方法擦弦松,没有力度,发音虚飘,拖泥带水。
3、手腕对于“颗粒感”的重要性
演奏快弓时,因为快弓的贴弦度,往往比其他运弓方式要强的多,这个贴弦度是要保持统一的,并且很多快弓中都有强音,这也要靠手腕来进行爆发性音头,如果这时候手腕是僵硬的,或者很软、不可控,要么会导致声音糊在一起,听不清楚,要么会导致声音僵硬无趣,从而让乐曲变得干燥无味。
4、正确练习的方法和技巧
首先弓毛一定要贴弦,只有贴弦了,才能增大摩擦力,这样发出的声音才不会飘,才会清晰、稳定、结实。这样是形成“颗粒感”的重要条件之一。在很多习琴者中,有很多人拉的是挺快,但是就是容易“糊掉”,缺乏颗粒性。除右手的运弓,左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用,正确的练习要保持高度放松的情况下,两手的动作才能高度协调一致,精确到位。
并且需要通过慢练来增强左右手协调性,慢练就是从速度很慢逐步加快到的正常演奏速度的过程,如赛马110小结开始的快弓,可以先用60的速度开始慢练,待音准、节奏、清晰度毫无问题之后,可以加快到70,再待无问题后再加快速度,以此类推,直到达到标准演奏速度,这种方式可以极大的提高熟练度,并对快弓练习十分有效。
五、呼吸长弓的重要性质、表达方式和练习技巧
1、呼吸长弓的一般表达形式
二胡演奏中,有一种弓技绝对不能忘记,就是呼吸长弓,顾名思义,犹如人们呼吸一样,深浅不一,轻重不一,有时偏急,有时偏缓,在乐曲演奏中加入这种形式的技法,会让乐曲更加有塑造性。
2、乐曲中呼吸长弓的重要性
以刘天华的“病中吟”为例,该乐曲虽名为“病”,实际上是对当时社会。黑暗的一种宣泄,呼吸长弓就在此乐曲中尤为重要,二胡另一技法“揉弦”也在此乐曲中表现的更加充分,“病中吟”中使用了包括压揉、滑揉、滚揉在内的所有种类的揉弦,更是有压滚结合,加上呼吸长弓,突出了音乐的沉重感,更深层次的表达了乐曲实际的情感。
3、正确练习呼吸长弓的技巧和方法
呼吸长弓第一要求就是要长弓练习与人的呼吸相连,拉弓推弓都要有一定的 呼吸动作相配合。不能单独的靠右手的蛮力塑造出所谓的音头。
可以把弓分为三部分:“1”代表轻短弓,“2”代表长强弓,可以做121 112 211 212四种基础练习。如病中吟第一小节中的八分音符2,如果只用单纯性的拉奏,会极其平淡,这时候应当使用121的顺序,也就是“弱-强-弱”的演奏效果,能更加表达出主人公对于当时社会。黑暗的无奈和悲愤。
二胡运弓正确的方法2
一、在正确持弓的基础上,放松而又流畅地传递力量。
二胡的发音原理是通过右手操纵弓子,使弓毛在二胡内、外琴弦上摩擦产生震动,再由琴码传递给琴筒后发出声音。正确持弓是熟练运弓的基础,对初学者而言尤为关键。须将弓子放平,大拇指与食指根部成一夹角,托住弓子根部。
中指与无名指自然弯曲,置于弓杆和弓毛之间,指肚轻勾弓毛,中指上部关节外侧轻轻顶住弓杆。运弓的基本要领是以肩关节为轴,大臂带动小臂,将力传至手腕,由手腕先行,带动弓子作水平运动。
拉外弦时,手腕要自然下垂,使弓杆下落,贴在琴筒上,弓毛自然地压在外弦上;拉内弦时,手腕略向上抬,使弓杆高于琴筒,与琴弦成一个斜角,使弓子的自然重力加在内弦上。内弦运弓,中指和无名指勾弓毛的力度要均匀一致,防止忽大忽小。
根据音乐节奏和表现的需要,运弓有快慢之分。快弓恰似行云流水、万马奔腾;慢弓则如微风拂面、春燕呢喃。快弓讲究疾而不躁、重而不钝;慢弓则需舒徐有致,切忌僵滞。快慢之分究其根本,实质是与运弓的力度和速度成正比的。强奏时应加重压力、加快弓速;弱奏时则须减轻琴弦压力、放慢弓速。
但无论运弓快慢,有一点是完全共通的,即必须做到放松而又流畅地传递力量。这是达到正确运弓的基本前提,道理看似简单,实际操作不易。很多初学者在初期对此未没能真正领会和把握,走了不少弯路。具体表现为右手握弓紧张,仅仅将力量锁在握弓点上,忽视了力量的流畅传递,造成手指、手臂,以至身体的紧张和僵硬。
看似右臂用了很大的劲,可运弓的力量根本没有通畅地传递给琴弦,琴弦无法充分震动起来,就更谈不上琴筒有好的发音了。笔者有位学生在开始学琴的一年中,右手一直很紧张,用了很大的力气却拉不出透彻而松驰的声音。
直到弓子拉变了形,几乎真成了射剑的弓,才逐渐有所感悟,不再将力量局限于弓子本身,而注重右手的放松,讲究运弓过程中力量的和谐传递。理论和实践都表明,好的音色是建立在正确持弓并能准确驾驭力量传递的基础之上的,初学者尤其应该强化这一概念,加以悉心揣摸和反复演练。
二、根据弓法需要,合理调配好弓段、弓序。
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲,还应学会善谋大局,统筹安排,巧用弓子,合理地调配好弓段和弓序。所谓弓段,是将整个弓子从左到右依次分为弓尖,左半弓,中弓,右半弓和弓根等五个部分。不同弓段具有不同的音响特质,一般而言,弓尖奏音圆润轻巧,左半弓易奏密集快弓,右半弓较利发挥顿挫有力的快弓,中弓两者兼顾,弓根发音有力,但易失灵活。
所谓弓序,则指运弓的顺序,实质是弓向,弓段,拉弓,推弓,连弓,分弓在实际运用中的合理搭配。弓序的切换要求干脆、利索而不生涩,不能蜻蜓点水,也不能拖泥带水,力求做到换弓自然,发音连贯,音色饱满,音准精确。了解并掌握好这些基本概念和要求,有利于在运弓过程中,提高对弓子的整体驾驭能力和局部的协调把握能力。
当然,要想完美地演奏乐曲,在右手熟练而洒脱地驾驭弓子的同时,还应与左手灵活精准的指法进行有机配合。因此在平时进行快速的分弓练习时,要特别注意右手的换弦与左手的换音保持协调统一,左右手的同步配合应有条不紊,相得益彰。
对于尚未入门的初学者,在练习乐曲的初始,应大致先了解一下作品的运弓特点和顺序,感受一下从身体和动作上的自然与协调。甚至可先将二胡放在一边,口中哼唱旋律,左右手按正确的指法、弓法进行比划练习,徒手把弓段、弓序与指法调配得当后再操琴练习,这种先易后难、循序渐进的科学训练方式,往往能取得事半功倍的良好效果。
二胡运弓正确的方法3
持弓
也叫握弓、抓弓,目前最常用的持弓方法主要是:
要点:中指和无名指并排铺在弓毛上,弓杆自然地搁置在琴筒外侧。
注意:演奏内弦时,中指和无名指往内,食指根部的反作用力往外,无须大拇指顶弓杆。
在练习持弓时要注意:
1、把弓端平
像端一碗水一样,这样才能在运弓的时候保证方向的平、直;
2、放松
很多初学的朋友,一抓弓就容易紧张,尤其是拉内弦,用很大的劲抵住弓毛,生怕音不实,其实这样也容易出杂音,所以一定要多多练习、体会。
练习时要保持轻松和自然,要使运弓的传导力量通畅,不能让力在手腕和肘部抵消。
运弓时手腕要有灵活度,拉弓时手腕应向右伸展;推弓时手腕应向内屈,保持伸屈灵活自如
练习运弓首先从慢长弓开始练习。将弓子目测为均分四段,先从外弦开始练习,以全音符四拍来匀速拉推,在心中默念拍着“1,2,3,4”,一拍一段,共4段,以1秒为一拍,多加练习掌握节拍速度;注意弓根到弓尖的声音是否一致,如不一致,就要总结弓毛的贴弦的力度,和右手持弓姿势是否正确和手上力度是否恰当,要做到运弓平、直、匀、稳。
分别练习弓尖、中弓和弓根,特别是弓尖和弓根。要学会控制力度,在运弓意识上,要有将运弓重量和力量往两个不同方向分配的意识,一个是贴弦的方向,另一个左右运弓的方向。
在运弓贴弦的过程中,要松驰而又沉稳,在连弓换弦的时特别要注意,顺着运行的速度弓毛轻轻的、很缓和的过渡到另外一根弦上。决不能使猛劲,力度使用不恰当二胡会产生噪音。
运弓掌握不了利用弓子的重力,主要还是过于紧张没有学会自然放松,比如运弓时双肩耸的老高;再一个原因是没有正确的握弓,在运弓中比如利用弓子出和收的间隙,气口的转换转弓中应该松驰一下
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