怎么鉴别玉石的好坏
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可以通过玉的颜色、瑕疵和听声音来鉴别。
颜色区分
如何鉴别一块玉石的好坏,我们要看它的颜色,不管是什么天然的玉石他,的颜色色泽都是浑然天成的,分布均匀自然。而对于染过色的玉,颜色就比较艳丽,看起来不够自然。
手感触摸
玉石是有密度的,而密度不同,手感也会不一样,如和田玉:和田玉的密度比一般玉石的密度大些,会沉一些。触摸时会有冰凉滑腻的感觉。
和田玉握在手里,摸起来是有些油润的,用手推会有油被推开的感觉,还有一些阻力感。假的玉石是没有这些特质的,所以小白们一定要多加细心观察哦。
对光观察
相信大家都有去过首饰店和玉石店,在店里看到过玉石类的手镯或者吊坠之类的,而店员在给大家介绍产品的时候,有时会拿出电筒对玉石进行灯光照射,这就是第三个方法——对光观察法。
在灯光和太阳光下,观察玉石的话,会发现玉石的内部结构自然有序,看起来是非常舒服的。而人工仿造出来的玉石,是没有这样漂亮的排列的,有明显的人造痕迹,甚至有些内部会有气泡。所以大家要注意区分哦
听声辨别
天然的玉,声音敲出来是清脆的,古语有云,其声悠扬。而假玉敲出来就比较闷,这里建议用玉敲玉,这样出现的声音会体现出玉石本身的特性。还有一种方法,就是用绳子把玉吊起来,悬在半空。注意两端固定好,不然玉石掉下来,就暴遣天物了,然后用另外的玉石轻轻敲击它。
结构
优质玉石的内部常有细密包裹体,看起来具有流动的美感,整体上富有意境;而劣质玉石的内部颗粒结构较粗糙,瑕疵较多,看上去缺乏灵动感。
玉器在中国有数千年的历史,它是山川大地之精华,是东方艺术之瑰宝。古往今来,人们爱玉崇玉的思想从未改变,无论是佩戴、赏玩或收藏,
好的玉器蕴藏着深厚的'文化内涵和很高的艺术价值,不仅能带来美好的视觉感受和精神享受,其珍贵稀有性也带来了可观的经济价值。对于玉器消费者来讲,如何鉴别玉器的品质,成为一大痛点。
看材料
玉的好坏着重于质,质地首先决定它的价格。以新疆和田玉为例,质地好即所说的“温润感”,玉石质地的均一性、细腻度、水头、颜色等等都是影响玉材等级的关键因素。
所谓质地均一,就是观察玉石是否有晶体结构(即杂质、晶花)。棉是和田玉里的一种杂质,只要是天然形成的和田玉,几乎都有棉,关键看和田玉中棉的成分比例:如果外表看不出,只在强光下才会明显,
那么就不会影响到和田玉的品质;如果只有几片,也算是品质不错的;而如果太过明显,成片地连接在一起,品质就较次。此外,用强光照射,如果里面有明显的裂纹、黑点,则瑕疵较为明显,品质则不佳。
细腻度是玉器成品外观和手感差别的主要原因,“细腻”更多的是形容一种触觉体验,细腻度高的玉石,其结构密实,呈现出油性的感觉,类似于羊脂,放在手中给人一种爽滑、柔润的感觉。
水头,即玉石的透明程度,这个概念在和田玉与翡翠的鉴赏中是相反的。翡翠追求水、追求透;而和田玉则相反,追求的是凝重、温润、浑厚,水分过足则呈冰凌色,有如煮过的荸荠,换言之,和田玉收藏,十分忌讳“水透”的感觉。
玉是经过大自然造化的天然物质,均有“玉性”,不可能质地完全均一。优质玉材对于一件玉器至关重要,但是如果陷入“追求完全没有瑕疵的玉”的误区,反倒很容易买到假货。
看题材
玉器自古以来就被赋予了深厚的文化内涵,数千年来,玉器的题材发展十分丰富,宗教人物、鸟兽动物、树木花草、生活器皿等等不一而足,展现了深刻而美好的文化寓意。题材的设计需要具备丰富的知识储备、较高的艺术修养和审美品位,如何从题材上鉴识玉器的品质呢?
首先,题材是高雅的,而不是庸俗的。人们常说,玉器之美,在于文化之美。那些为迎合市场需求而制作的庸俗化题材,缺乏文化的土壤,即使一时炙手可热,最终证明也不过是昙花一现,经不起时间的验证,更无法谈及对人的精神滋养。
其次,题材设计一定要“破其形,造其势”,要有鲜明立体的动态形象,造型比例要适当、匀称而不呆板。气韵生动、形神兼备的玉器,具有丰富的收藏价值。
另外,制作玉器要体现玉材之美,就必须懂得在题材上“化瑕为瑜,因材施艺”。 有些玉料中经常带有一些杂色,弃之可惜,设计师可以巧妙的以玉材本身的形与色为基础进行题材设计。
藏于台北故宫博物院的清代玉雕《翠玉白菜》就是典型的“因材施艺”,它以一块半白半绿的翠玉为原材,利用翠玉自然的色泽雕饰出绿色的菜叶与白色的叶柄,白菜的造型象征女子清白,而菜叶上还雕有两只蝈蝈,象征“多子多福”之意。
如何欣赏人物题材的玉雕作品?
一、玉料
选择适合人物题材的玉石原料非常重要。合适的原料,更有利于人物的塑造,达到“人材合一”的艺术效果。
在人物创作中,玉石的原料选择,应符合以下五个标准:色泽活泼;硬度偏高;密度紧密和精细;质地温润纯无瑕疵;没有伤疤。
二、玉器的形和神
形和神必须有机地结合起来,才能富有表现力和感染力。这对于创造者的雕工和领域是非常高的要求。形和神的第一感觉和载体,而神在形式的基础上被提升,赋予玉器更多的人文内涵,两者不可或缺。
由于人类熟悉自己的表情,如笑声、愤怒和辱骂,如何恰当而生动地表达它们成为雕琢的难点。对于玉器形状,欣赏的要求是适当的比例、人材对称和线条自然。对神的要求是丰富的表达、灵活性和活力。
三、人物的脸和手
脸是玉器角色题材的.灵魂和关键部分。在玉器创作中,脸部通常比实际比例大。这是为了有足够的空间,来描绘人物的面部细节。通过这张脸,人们可以感受到表面角色,他们的角色,甚至他们的年龄、情感等等。
例如,弥勒佛,当他张开嘴笑时,他必须表现正常。例如,观音持有一个干净的瓶子,也必须注意微妙之处。俗话说,“画人难画手”,手上的雕琢,也是一个很难的策略。这需要雕塑家了解不同人的手指,并有良好的品味。
四、人物的衣纹服饰
玉器中人物的服装,都反映了人物的气质和精神面貌。如何正确地处理在雕琢中,突出人物形象是极其有益。
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