低微到塵土裡開花散文
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張愛玲說:“喜愛一個人,會低微到塵土裡,然後開出花來。”
自古紅塵多薄命,這不僅僅一種咒罵。
滾滾紅塵,姻緣際會,誰,為誰蒼老了流年?誰,又為誰荒蕪了芳華?
張愛玲在人生最美的年月裡戀上胡蘭成,卻把終身都獻給了這個不念情義而又多情的男人。她不吝低微到塵土裡,並且在塵土裡開出花來,單獨妖嬈,單獨芳香,亦無怨無悔。最終,真的不被世俗攪擾地走完了終身。問人間情為何物?
咱們仰慕他人生生世世的愛戀,仰慕他們致死不渝的愛情,為他們不吝一切代價而捨生忘死牽手的愛情而感動,為他們不管世俗地牽絆而相依相偎的情感而感到震動。
其實,咱們一向喜愛過著自個的凡塵日子,卻沉迷在他人的悲情故事裡不能自拔。雖說戲裡戲外皆是戲。但仍是免不了用情太深,為他們痛哭流涕,為他們笑顏如花……(愛情美文)
在一齣戲裡,從一開端,到閉幕,誰都不是戲的主角,而誰又都是戲的主角。由於臺上的人,演繹的是臺下的孤寂悲喜,而臺下的人,看的是臺上人的萍聚雲散。
豈不知,在看戲的一起,自個早已即是其間的某個人物,或悲情,或歡快地走著自個的人生。
很喜愛聽許茹芸的《獨角戲》:“是誰導演這場戲,在這孑立人物裡,對白總是喃喃自語,對手都是回想,看不出啥結局,從頭到尾滿是你,讓我投入太完 全……”咱們都是人生這個大舞臺的導演,咱們每天都在親手導演自個的悲喜人生,不管結局怎麼,咱們至始至終都不曾中止地在自說自話,自編自導。
白落梅說:“芳華是能夠放縱的,但過了這個年歲,就沒有放縱的本錢了。就算你要偶然放縱,那就意味著變節,就要承當世俗的責備,就要遭受世人訝異的眼光。”
《上海往事》故事一開端,劉若英扮演的張愛玲穿戴素淨的旗袍,手中拎個箱子走在蒼茫雪地裡,她說:“關於三十歲今後的人,十年八年是指縫之間;而關於年輕人,三年五載即是終身一世。”
如今,總算理解其間況味。三十今後,十年八年就如稍縱即逝,年光年月易逝。回頭看看這一路走來的三十年光景,深深淺淺的腳印,就連自個都不願信任,所 謂的終身一世也不過是過眼煙雲,卻也抵不過指縫間的瘦薄年月。咱們已然走過了能夠放縱的年月,所以連這種資歷都不曾有了。
挑選自個喜愛的,愛自個所挑選的。這句話看上去很簡略,其實很難。
流水照舊傾訴年月的故事,月亮卻不能照亮舊日的夜空。當一切都時過境遷,當韶光的車輪靜靜碾過不息的年月,當四季的年輪閱歷了風雨的洗刷,那些從前夸姣的點滴就成了飄渺的影子,像霧像雨又像風……
想想女性的終身,其實無一能逃脫紅塵世俗。張愛玲被滾滾紅塵吞沒,卻能單獨妖嬈,兀自昂揚著頭,灑脫地活到雞皮鶴髮,想必那心中的痛不是俗人所能領會 的。三毛卻甘願放逐自個,將自個的魂靈也放逐於蒼茫的沙漠,終身想要尋求自在,用自個的終身去完成逍遙自在的願望,最終,卻親手完畢了自個的生命。面臨這 些被紅世俗世滋染的魂靈,咱們不能言說啥,由於“只緣身在此山中”。
為愛尋找,為愛迷失,為愛放縱,這些芳華年少的激動從前再三感染著咱們的心靈。現世安穩,年月靜好,平平簡略卻又時間提示咱們,柴米油鹽醬醋茶即是日子。
年少時,三五一群,沒有身份限制,沒有性別之分,玩著無聊的遊戲,過著天真的日子,做著固執的工作。這些,或許,是這麼多年以來最動聽的畫面。或許,此生再也不能情形重現。此情可待已成了回憶!
芳華期,雖有點張狂,有點背叛,有點放肆……可笑臉裡好像隱藏著猶疑,陽光下或許會有陰雨。這樣的懵懂年月或許真的不太久遠。一刻不停地追逐,緊趕慢 趕著長大,想要探祕大人的`國際到底有多好,就這樣,韶光如白駒過隙,沿著狹隘的年月地道,帶咱們進入了一個奧祕的國際。
幼年時渴盼的奧祕,芳華時尋找的老練。可,身在其間,卻領會了千萬種味道。所以,多麼巴望天真爛漫的幼年;多麼仰慕芳華年少的繁榮;又多麼無法實際的 糾纏。就如天上的風箏,看似無憂無慮,自在自在地追逐著藍天的絢爛,神往著白雲的瀟灑,卻永久有一根奧祕的看不清的細繩將你牢牢抓住,即便再大的風,好像 永久也飛不到想要抵達的晴空。
人生如樹,在風雨中成長,在陽光下開花
人生如樹,在風雨中成長,在陽光下開花,繁花落盡,碩果累累。花季的爛漫,雨季的憂傷,隨著年輪漸漸淡忘,沉澱於心的,一半是對美好的追求,一半是對殘缺的接納。曾經看不慣,如今不過淡然一笑。成熟,不是看破,而是看淡。
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