二胡正確的持弓手法

二胡正確的持弓手法，正確的持弓是二胡運弓的基礎，持弓是右手掌握的技巧,持好弓才能運用好各類弓法，學習二胡演奏,音準和持弓是最重要的環節之一，那麼一起來看看二胡正確的持弓手法。

二胡正確的持弓手法1

二胡正確的持弓方法

初學二胡練習持弓時，先將右手伸出掌心向上，中指和無名指插入弓根與弓毛之間，然後掌心向內轉動，將食指從下方拖住弓杆，拇指從上面以第一關節的指面壓住弓杆，與食指第二關節看齊，手腕端平，小指自然彎曲。

〈1〉持弓時應該注意，食指第二關節與拇指的第一關節捏弓杆處，形成一個穩定的支點，也就是持弓點。這個支點在運弓手型變化中只能轉動而不能移動，這在我們拉外弦時尤爲突出。

〈2〉由於持弓的各個指關節，在演奏內、外弦時的作用各有不同，在奏內弦時食指和拇指撐住弓杆，無名指和中指勾拉弓毛;在奏外弦時，中指第二關節向外抵住弓杆，再與拇指、食指在支點形成“壓”、“託”、“頂”三個方向的合力關係，簡單的記住：“外弦操杆，內弦操毛”。

〈3〉在持弓時手指各關節的鬆緊要恰當掌握，握弓不能過緊也不能太鬆，在練習中多體會的領悟。

二胡跳弓常出現的問題

(一)出噪音和和發音不結實問題。初學者首先必須讓弓子跳起來，出噪音和發音不結實都是次要問題。要使弓子跳起來，就必須儘量減少對弓子的控制，使弓子儘可能獲得解放才能內外振動。剛學會起跳時，發音肯定粗糙而發虛(特別是推弓)，有時還會出現跳離琴筒一公分左右撞擊琴絃的情況。當起跳很有把握時，就要對牽引力和衝力進行適當的控制。

把衝力和弓子的振幅控制均勻，把弓毛和琴絃的磨擦點控制得基本穩定，不能跳離琴筒太多。弓子像短弓一樣平直地左右運動(彈動)，使發音清脆而結實。

(二)初學時還會碰到撞擊另一根弦的情況，需要對弓子的振幅進行控制，讓弓毛反彈時不要碰到另一根弦。有些同行用調整用弓角度的辦法把琴柱當成反彈的支撐來解決不碰弦的問題，這會給演奏帶來更大的困難，是不可取的。其實只需對弓子的振幅進行有效地控制，就很容易解決這個問題。

(三)爲了加強自然跳弓的藝術表現力，在熟練地掌握了基本方法後，還必須練習漸強漸弱的力度變化。不但能在每拍的第一個音演奏重音，還須學會在其它音上演奏重音。強奏的方法是，在加大牽引力(對外頂和對內壓)的同時，必須加大弓運動的長度，這時弓手對琴絃的撞擊力就更大，發音透而強。

(四)拉弓強而推弓弱是初學者常踫到的問題。尤其是用拉弓起跳更爲明顯。必須加強推弓起跳的練習，才能解決好推拉音量平衡問題。待解決好後，在樂曲中還是使用拉弓起跳爲宜。

二胡的坐姿

1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。

2、後背立直，端坐於凳子三分之一處

持弓(持弓的錯誤方法)

1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。

2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過於向下“耷拉”，使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時，中指和無名指從弓杆與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

6、持弓時中指過於伸入弓杆與弓毛之間，使它裏外都用不上勁。

7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認爲這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。

8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。

二胡正確的持弓手法2

學拉二胡基本手法1白斬雞：

一開始勁頭十足，買琴抄譜，四處求學。一旦發現天天殺雞，手指不靈，臂酸指疼，加之親友熱諷，鄰里指責，悔之當初。解法：和跑步一樣，距離與疲勞開始成正比，平衡點是疲勞極限，一過平衡點，疲勞慣已，直衝終點。

—堅持!度過困難期。等到堅持下來是雜音減少，音階直通。但是按音不準惱火不已。什麼是頭啊?解法：熟能生巧，專業的都要走這一步，說不定他們一開始還不如你呢—挺住，你要升段了!提醒：有些壞習慣如持弓、運弓短、手型向內等開始產生。對着錄像鏡子及時糾正。

學拉二胡基本手法2、破門而入 ：

經過你的執着反覆的摸音階拉練習曲，你的弓穩了，音也找到感覺了能夠拉一些三級左右的練習曲和歌曲，可以說你入門啦，但是音準還未解決，加上換把生硬。不好聽，望着以後的難度大的曲目，人家怎麼拉得這麼好，音如何一找就來呢?

解法：你見過演雜技嗎?臺上的幾分鐘臺下不知道要練多少時間纔能有臺上的準確，你的手就是在二根弦上演雜技需要反覆的復位、形成條件反射。幾百次的輪訓，肯定提高準確率，我稱他爲入軌。這時一般老師要練平慢曲子，但是我的意見注入快速運弓的基本概念，找些小型的16分音符的片斷接觸中、快速的運弓，隨着你的琴聲快速的迸出，對建立信心、左手活指、提早進段打下基礎。

學拉二胡基本手法3、平淡迷茫 ：

你的長時間的感知把你的音漸漸拉實了，音準也不錯了，但只是乾乾的大白音，聽聽帶子，怎麼就叫個味呢?解法：這時候你的胚子，框架打好了，需要往裏面添磚加瓦，不要着急，你才完成了土建任務，還要有個二次裝修的過程。開始練揉弦、打音、摟音、滑音等基本的裝飾材料準備開工。按照我講過的選型方法，找曲子把每個裝飾音標好進行二次工程，開始較爲生硬，習慣就能放鬆，一放鬆就出來就自然了。

學拉二胡基本手法4、破篙而出：

看到你具備一定的技巧了，簡單的獨奏曲較爲流暢了，味道也初具成型了，不要得意，你的.一些壞習慣和快弓成爲你的攔路虎。漸漸的再向下拓展難以逾越。你的緊張、痙攣跌跌爬爬開始懷疑動作、懷疑天分。解法：這個階段中的問題還不是最艱難的，只要效率得當、方法無大錯、多練是根本。有時有練的很煩感覺，沒關係，休息!快弓練習有短暫的疲勞症

。越是這個時候越表明，你又要進步了。這時越練越糟，不妨休息一兩天。再拿起你就會發現可以過了，再鞏固熟練，你就可以到下一段了。如果說前面都是線性的進步，此段的斜率陡減，很有可能成爲水平直線。這一段需要很長的時間，有相當一部分人還在這段徘徊。心理方面一定要超前，業餘的能過這一關的，你也能!要艱苦練習與冬眠修身結合迂迴前進。

二胡正確的持弓手法3

二胡的演奏方法

一、坐姿

椅子的高度以兩腿放平，兩腳着地爲標準。坐椅子的時候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐滿椅面或後靠在椅背上;兩腿應與肩同寬;兩腳應平放於地面，左右腳前後相距半腳的距離，一般都以左腳在前，右腳在後。

身軀要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、鬆馳，不可養成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習慣。

二、持弓

右手放鬆、彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關節處，食指自然彎曲輕扶於弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三關節稍左的位置上。中指和無名指伸入弓杆與弓毛之間。

演奏外弦時，由食指第三關節向上、拇指指面向下、中指第一關節稍後處向外這三個力點控制弓杆，使弓毛貼住外弦磨擦發聲。演奏內弦時，以食指第三關節向上、拇指指面向下作爲支撐點來控制弓杆，中指和無名指的指面向內勾弓毛作爲力點，使弓毛貼住內弦磨擦發聲。

三、持琴及按弦

二胡的琴筒應該放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾;左臂自然彎曲，肘部不要過分擡高;手腕微微突起，將琴桿置於虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。

在演奏上把位時，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對培養把位概念大有裨益。手指在按弦時，各關節要自然彎曲，任何一個手指關節反彎都是不允許的，但過分的正彎也不科學，手指的彎曲一定要以自然、鬆馳爲原則。

拇指在演奏中應放鬆持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動作，要以左手的掌指關節運動爲主，以手掌的運動爲輔。尤其是快速的按指動作，更需要依靠掌指關節動作的靈活與敏捷。手指的觸弦應該是富有彈性的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。

四、長弓

拉弓時,右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態”,以腕部爲先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分擡高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個園弧狀。

推弓時，要以大臂往回收作爲先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈“內屈狀態”。當大臂收完後，小臂繼續向左推;小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手腕再次轉換成“中間狀態”，以便開始下一個拉弓動作。

五、換弦

換弦分慢速(包括中速)換弦和快速換弦，在快速換弦中又分爲正向換弦和反向換弦，它們在動作上是有一定差別的。在慢速換弦時，一般來講要儘量以右手中指和無名指的動作爲主，而以手臂的動作爲輔。

在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。

快速換弦因爲速度快，如果以中指和無名指的主動運動來換弦，手指就會因負擔過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動作實際上都是由右手其它部位來帶動的。快速換弦分正向和反向兩種，先拉內弦，後推外弦稱爲正向換弦。

在正向快速換弦中，手指的動作是由腕部來帶動的。因此手腕的動作就要相對地主動而靈活。先拉外弦，後推內弦的快速換弦稱爲反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動作是由臂部來帶動的。

六、分弓

分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個四分音符或一個八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來演奏。因爲一音一弓的演奏帶來了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中佔有重要的地位。分弓的組合是千變萬化的，拉推弓的時值往往不同，運弓的長度也必然不同，但發音卻要求一致，這就需要調整弓與弦的“壓速比例”來做到這一點了。

七、連弓

用一弓演奏兩個或兩個以上音符的弓法稱爲連弓，連弓的組合千變萬化，而且連弓中每一個音的時值也往往不同，加上強弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常複雜了。

但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的：

1、要合理地分配弓段。

2、一弓內音符多、用弓較長的連弓在運弓上與長弓一樣，也受着弓子槓桿作用的制約，因此在演奏這種連弓時也要考慮到這個因素，以求得音質的平衡。

3、運弓要柔軟、均勻，右手動作應具有一定的獨立性，不能受左手換指動作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。

4、一般來說，連弓奏法在換弓時，要儘量地減少痕跡。