一年四季的四首古詩
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一年四季的四首古詩,一年是有春夏秋冬四個季節的,這四個季節各有各的美的,而且還有很多古詩都是描寫這四個季節的,小編今天和大家一起來看看一年四季的四首古詩的相關資料,一起來看看吧。
一年四季的四首古詩1
《春夜喜雨》——杜甫
好雨知時節,當春乃發生。
隨風潛入夜,潤物細無聲。
野徑雲俱黑,江船火獨明。
曉看紅溼處,花重錦官城。
譯文:好雨似乎會挑選時辰,降臨在萬物萌生之春。伴隨和風,悄悄進入夜幕。細細密密,滋潤大地萬物。濃濃烏雲,籠罩田野小路,點點燈火,閃爍江上漁船。明早再看帶露的鮮花,成都滿城必將繁花盛開。
賞析:詩一開頭,杜甫就讚美春夜所下的雨是“好雨。”爲什麼是“好雨”?因爲在春季農作物非常需要雨水的滋潤。農諺雲:“春雨貴如油。”正反映了春雨的寶貴。第三、四兩句既描寫了春雨的動態,又傳出了它的潤物之神。因爲好雨下在夜裏,故詩人着重是從“聽覺”上去描繪雨景的。雨細而不能驟,隨夜色而逐漸隱沒。它悄悄而來,默默無聲,不爲人們所覺察,故稱爲“潛入夜”。這樣不聲不響地下的雨,當然是滋潤萬物的細雨。“細無聲”,正好恰當地表現了它的可貴精神。這裏的“潛”字和“細”字都用得準確、貼切,前者透露出風很微,後者說明了雨極小。
第五、六兩句是進一步從“視覺”上描繪夜雨景色。“野徑”指田野間的小路,是指地上;“雲”是指天空。由於晚上正在下雨,所以濃雲密佈,羣星潛藏,月色無光,天空和地上都是一團漆黑,正說明雨意正濃。而一片墨黑的世界裏,唯有江邊船上放射出一線光芒,並且顯得格外明亮。這是一幅極其生動的雨中夜景圖。詩人在這裏所用的“俱”字和“獨”字,都是爲了突出這種景象。而在這種景象之中,也包含了詩人自己驚喜的感情。 最後兩句是寫雨後曉景。是第二天的事。天明雨霽,整個成都城都是耀眼的`繁花,花朵沉甸甸地擡不起頭來。令人目不暇接,心曠神怡。至此,詩人對喜雨的感情達到了高潮,於是“花重錦官城”的詩句衝口進發而出,真是“通體精妙,後半尤有神”。
《山亭夏日》——高駢
綠樹陰濃夏日長,樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起,滿架薔薇一院香。
譯文:綠樹蔥鬱濃陰夏日漫長,樓臺的倒影映入了池塘。水精簾在抖動微風拂起,滿架薔薇惹得一院芳香。
賞析:首句起得似乎平平,但仔細玩味“陰濃”二字,不獨狀樹之繁茂,且又暗示此時正是夏日午時前後,烈日炎炎,日烈,“樹陰”才能“濃”。這“濃”除有樹陰特別之意外,尚有深淺之“深”意在內,即樹陰十分變態。第二句“樓臺倒影入池塘”寫詩人看到池塘內的樓臺倒影。“入”字用得極好:夏日午時,晴空驕陽,一片寂靜,池水清澈見底,映在塘中的樓臺倒影,當屬十分清晰。這個“入”字就正好寫出了此時樓臺倒影的真實情景。
第三句“水晶簾動微風起”是詩中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來說。其一,烈日照耀下的池水,晶瑩透澈;微風吹來,水光瀲灩,碧波粼粼。詩人用“水晶簾動”來比喻這一景象,美妙而逼真──整個水面猶如一掛水晶做成的簾子,被風吹得泛起微波,在盪漾着的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影,非常美妙。其二,觀賞景緻的詩人先看見的是池水波動,然後才感覺到起風了。 正當詩人陶醉於這夏日美景的時候,忽然看到了薔薇,十分漂亮,詩人精神爲之一振。詩的最後一句“滿架薔薇一院香”,又爲那幽靜的景緻,增添了鮮豔的色彩,充滿了醉人的芬芳,使全詩洋溢着夏日特有的生氣。
綠樹陰濃,樓臺倒影,池塘水波,滿架薔薇,構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫。這一切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現,然而當人在欣賞這首詩時,卻彷彿看到了那個山亭和那位悠閒自在的詩人。
《秋夕》——杜牧
銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水,臥看牽牛織女星。
譯文:在秋夜裏燭光映照着畫屏,手拿着小羅扇撲打螢火蟲。夜色裏的石階清涼如冷水,靜坐寢宮凝視牛郎織女星。
賞析:這首詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景,用一“冷”字,暗示寒秋氣氛,又襯出主人公內心的孤悽。二句寫借撲螢以打發時光,排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠,以待臨幸,以天街如水,暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女,抒發心中悲苦。
《江雪》——柳宗元
千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。
譯文:所有的山,飛鳥全都斷絕;所有的路,不見人影蹤跡。江上孤舟,漁翁披蓑戴笠;獨自垂釣,不怕冰雪侵襲。
賞析:在這首詩裏,籠罩一切、包羅一切的東西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“萬徑”都是雪,才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上,漁翁的蓑笠上,當然也都是雪。可是作者並沒有把這些景物同“雪”明顯地聯繫在一起。相反,在這個畫面裏,只有江,只有江心。江,當然不會存雪,不會被雪蓋住,而且即使雪下到江裏,也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字,把“江”和“雪”這兩個關係最遠的形象聯繫到一起
這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺,這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因爲連江裏都彷彿下滿了雪,連不存雪的地方都充滿了雪,這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了,把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至於上面再用一個“寒”字,固然是爲了點明氣候;但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。
試想,在這樣一個寒冷寂靜的環境裏,那個老漁翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,專心地釣魚,形體雖然孤獨,性格卻顯得清高孤傲,甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象,實際正是柳宗元本人的思想感情的寄託和寫照。由此可見,這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆,它把全詩前後兩部分有機地聯繫起來,不但形成了一幅凝練概括的圖景,也塑造了漁翁完整突出的形象。
一年四季的四首古詩2
一、遙遠的舊作
1、春——詠桃
裁霞引露曉天中,侍護殷勤待暖融。灼灼深紅臨碧水,盈盈淺笑摟清風。
曾迷陶令應千樹,易泣顰卿只一叢。燕倦方知花寂寞,春光歲歲恨相同。
2、夏——詠荷
淺淺天河泛玉槎,徐舒漸展綻仙葩。風吹翠蓋凝新露,雨潤紅蕖溢曉霞。
欲系綸絲留釣叟,堪擎莖梗戲蓮娃。幽香縷縷縈懷抱,笑向清江數物華。
3、秋——詠菊
淺紫深紅繞舊籬,西風悵倚聚愁思。香凝馥郁經霜冷,葉翠披離被雨滋。
半畝清芬應對酒,一枝寒豔易爲詩。雲中朔雁頻相問,來歲重陽可許期?
4、冬——詠梅
橫斜疏影映南窗,淺淡分明趁月光。蕊綻冰心晴捧雪,魂依素袖夢留香。
高情應許親和靖,傲骨焉能媚壽陽?吹徹玉蕭清夜久,無言不用酒千觴。
二、大弟和作:
1、春——詠桃
紅雲絳雪落寰中,巢燕新泥恰已融。芳意盈盈香噴玉,柔情款款笑涵風。
半開半掩千嬌面,時雨時晴百媚叢。猶賴東君施妙手,春光旖旎盡相同。
2、夏——詠荷
俊侶偕來共玉槎,瑤池浪曳動浮葩。涼風一陣千翻葉,細雨三巡萬點霞。
綠水侵荷增秀色,紅花照面映嬌娃。徐舒慢卷真如意,更有清芳蘊物華。
3、秋——詠菊
輕叩柴門過竹籬,朗然一望動神思。金花飈燁扶風豔,玉蕊生寒惹露滋。
芳氣襲人香入酒,霜華透紙韻成詩。秋光苒苒歸何處?幸有流年可後期。
4、冬——詠梅
詩成鉤月掛閒窗,疏影依稀泛逸光。萬樹凋摧愁雪冷,一枝怒放透天香。
煙寒梅嶺居高士,額點新妝奼壽陽。莫使荊扉長寂寂,夜闌請與共飛觴。
採蓮子·船動湖光灩灩秋
唐代:皇甫鬆
船動湖光灩灩秋,貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子,遙被人知半日羞。
這首清新雋永的《採蓮子》,爲讀者描繪了一幅江南水鄉的風物人情畫,富有民歌風味。
“船動湖光灩灩秋。”水波映出秋色,一湖清澈透明的秋水可以想見。短短一句話,便勾勒出一幅極富詩情畫意的秋景圖,用船動時“湖光灩灩”來顯現秋色,足見作者構思之巧妙。在如此美麗的景色中發生的感情故事,也必定是浪漫而動人的。以景襯情,收到了良好的表達效果。
湖水灩灩起波,姑娘心裏也蕩起層層波瀾。突然,姑娘抓起一把蓮子,向那岸上的小夥子拋擲過去。這個充滿戲謔、挑逗和愛慕的一擲,進一步活靈活現地表現出江南水鄉姑娘大膽熱情的性格。南朝以來,江南地區流行的情歌,常不直接說出“愛戀”、“相思”之類的字眼,而用同音詞構成雙關隱語來表示。
此詞人物刻畫生動形象,風格清新爽朗,音調和諧,和聲作用精妙,既有文人詩歌含蓄委婉、細膩華美的特點,又有民歌裏那種大膽直率的樸實風格,自然天成,別有情趣,頗見作者純圓渾熟的藝術造詣。
一年四季的四首古詩3
春:1、《詠柳》——賀知章
碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛.
不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀.
2、《早春呈水部張十八員外》——韓愈
天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.
最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都.
夏:1、《曉出淨慈寺送林子方》——楊萬里
畢竟西湖六月中,風光不與四時同.
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅.
2、《小池》——楊萬里
泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔.
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭.
秋:1、《山行》——杜牧
遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家.
停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花.
2、《楓橋夜泊》——張繼
月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠.
姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船.
冬:1、《江雪》——柳宗元
千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.
孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪.
2、《對雪》——高駢
六出飛花入戶時,坐看青竹變瓊枝.
如今好上高樓望,蓋盡人間惡路歧.
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