楷書結構二十法口訣
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楷書結構二十法口訣,在生活當中,相信有很多小夥伴自己寫字的筆法順序還是錯誤的吧,小時候可能因爲沒認真聽課,導致筆畫順序錯誤,下面小編整理了楷書結構二十法口訣。
楷書結構二十法口訣1
1、橫平豎直時刻記
橫平豎直是一個相對的概念,並不是絕對的,一般短橫會有一點傾斜,一般是5度左右,做爲主筆的長橫一定要平一點,不然整個字都會重心不穩。豎畫也是同樣的道理,做爲主筆的豎畫一定要垂直,這樣字才能立起來。
2、長短疏密要留意
書法的結構需要變化,長短和疏密是書法變化的重要組成部分,有了長短和疏密,字體就不會變的呆板,長短是一個相對的概念,楷書裏的疏密一般指的平均,筆畫和筆畫之間的距離最好是均勻的。
3、天覆地載得主體現
天覆指的是上面大下面小的結構,地載指的是上面小下面大的結構,如果上下結構太過於平均,字體就沒有生動感,有了這種大小變化,字體會變的生動,字的主筆也能夠體現。
4、點豎對正重心繫
書法裏有很多點和豎關聯的字,一般點在上面的話要和下面的豎對正,這樣二者才能保持一定的關係,不至於重心偏離,比如永字,如果點不在豎的上面,整個字就會變的很醜。
5、撇捺突出橫畫短
凡是帶有撇捺的字,撇捺一般做爲主筆出現,如果撇捺是主筆,那麼其它的筆畫一定要收斂一些,以突出主筆,所以裏面的橫畫一般就要短一些,比如“春”字,主筆是撇捺,上面的三橫就要短一些。
6、包圍結構宜飽滿
包圍結構的字很難寫,很容易在一幅作品中顯得突兀,所以外框一般不要寫太大,這樣會在整體中更加和諧,但是無論外框的大小,裏面的內容一定要填滿,不要留太多的空隙,不然會顯得空蕩。
7、中間豎畫要挺直
一般在一個字中間的.豎畫,會起到很關鍵的作用,就像房子的承重牆一樣,少了它結構就不穩定,所以,中間的豎畫一定要挺拔,整個字纔有精神,中間的豎畫不直,整個字的重心也不穩定。
8、傾斜變化字不板
絕對橫平豎直的字是不存在的,這樣的字也是不好看的,傾斜變化會讓整個字變的生動起來,不那麼呆板,橫向的、縱向的和傾斜的筆畫形成一個有機的組合體,才能寫出一個真正的好字,這也是書法的魅力所在。
9、左右兩邊須對稱
左右有相同部分的字,左右兩邊的筆畫對稱,才能讓兩邊的部分產生關係,不至於二者分開,使左右和諧統一,如果寫的不對稱,不二齋覺得這種沒有秩序感的高低的錯落會讓人很不舒服。
10、上下二分要對正
上下二分的字也要對正,不然上下也就分家了,其實這是一個很簡單的審美常識,上下堆積的東西我們是不可能讓它們產生太多的錯位的,錯位太多,字體結構就不穩定,也不美觀。
11、並列結構看大小
左右並列的字一般要去關注二者的大小,不能夠太平均了,平均會帶來穩定,我們也需要在穩定中尋找這種微妙的變化,書法高手一般都可以做到平中有變,而不是平淡無奇,左右並列的字一般會左邊小一點,右邊大一點。
12、上下錯位要記好
無論是錯位還是正對都是相對的,要根據具體的情況而定,要學會舉一反三,必要的時候還要背一些特殊的範例,完全套用公式的漢字是沒有生命力的,楷書之所以被稱爲藝術,也是因爲它這種平淡中的微妙變化。
13、左右相合一體
左右結構的字難在二者合二爲一,寫近了則會顯得擁擠,寫的太遠又散開了,最好的辦法是讓二者聯繫在一起,左右穿插,並且互相避讓,讓二者形成有機的結合體,這樣的組合纔不讓人感到一絲的不和諧。
14、呼應連貫在一起
書法裏的每一個筆畫都不是單獨存在的,都和其它筆畫有着千絲萬縷的關係,呼應和連貫是保持這種關係的關鍵,橫和豎、撇和捺、點和點間都存在着這樣的關係,要在整體中去考量每一個筆畫的形狀。
15、重複筆畫要變換
漢字中有很多字有重複的筆畫,比如炎熱的炎熱炎字,有兩個捺畫,這種情況下兩個捺畫還有一點變化,一般會把第一個捺畫處理成反捺,把第二個捺畫處理成主筆的長捺,兩個捺雷同了就不好看,一幅書法作品中,字和字之間也要有這種變化意識。
16、多點之間要連貫
一個字中如果有多個點畫,這些點之間一定要保持連貫,讓它們之間產生關聯,這樣纔不至於看上去太散亂,比如四點底和三點水,每一個點的形狀的變化也來自於自然的書寫。
17、左右三分中間小
漢字裏有很多左中右結構的字,中間的部分一般不會太大,雖然有一些特殊情況,但整體的規律就是這樣的,在書寫的過程中一定要注意這些規律,才能夠在創作的時候得心應手。
18、上下三分主筆找
不僅僅上上中下結構的字,書寫任何一個字之前都要找到這個字的主筆,主筆在一個字中起到統領的作用,找到了主筆就找到了這個字的精神所在,做事情要抓重點,寫字要找主筆。
19、俯仰相背氣勢布
漢字的筆畫和部首並不都是立正的,有傾斜、俯仰和相背,這是一種很微妙的細節,大家可以仔細的觀察下面的例字,感受一下書法的俯仰相背,並試着把它們用毛筆表現出來,有了俯仰和相背字纔會變的生動。
20、大小相宜章法好
在一幅書法作品中並不是每一個字的大小都一樣,漢字的筆畫也有多有少,想要做到大小一樣也是很難的,筆畫少的字可以寫的粗一點,筆畫多的字可以寫的細一點,不必苛求大小統一,有一定的大小變化也能讓整幅作品活躍起來。
楷書結構二十法口訣2
1、方字不方正,左右都內行。左陰筆劃細,右陽粗筆明。
例字:田、白、回、向
2、劃斜體不斜,整體要端正。斜筆雖明顯,立穩是主功。
例字:五、古、直、質
3、中劃長啓下,橫擔要分明。一筆攬腰過,不失砥柱用。
例字:喜、吾、婁、安
4、人字八交叉,叉處空中頂。下部要對準,不要偏西東。
例字:會、合、金、命
5、八字下交叉,亦在字正中。如若偏東西,此字不成形。
例字:天、父、文、支
6、本來字端正,橫筆斜上行。倘要平或下,反倒減美容。
例字:主、王、生、正
7、有字無正筆,劃撇偏斜行。偏者要稍正,整體美容生。
例字:易、母、力、乃
8、上劃不要長,下劃是主功。整體兩劃間,排列宜適中。
例字:丕、互、立、並
9、左右有豎者,左短宜瘦形。右豎粗又壯,主筆渾圓成。
例字:頁、自、因、固
10、有橫又有豎,橫短要記清。豎長不得減,撇捺展長風。
例字:木、米、朱、未
11、有字筆劃多,橫長豎短行。撇捺要收縮,以點補其空。
例字:染、粟、架、桑
12、乙字本偏斜,彎度是硬功。宜活不宜死,劃少亦生風。
例字:乙、已、包、乞
13、劃少本單薄,粗壯不減容。該字不宜長,免去瘦弱病。
例字:卜、了、月、土
14、上下都有點,上點向內行。下點應向外,紮根各西東。
例字:兼、煎、興、羔
15、以點爲字邊,上下要照應。上點俯其下,下點望星空。
例字:冷、次、洪、海
16、點多宜收偃,不要展外生。方向宜相背,碎石鋪仙宮。
例字:亦、赤、然、點
16、馬齒最難寫,斜中要有正。上部爲基點,下部對正中。
例字:馬、鳥、焉、爲
17、左直且要短,讓位於右方。左右形相顧,右撇宜奔放。
例字:伊、侈、使、便
18、左撇右直者,左縮右應展。爲使中不空,左右相顧盼。
例字:川、升、卯、邦
19、天覆天要大,覆蓋宜於嚴。萬象包在內,不準露其邊。
例字:審、官、富
20、地載地要廣,托住萬寶藏。疏密要適宜,軸線在中央。
例字:至、皇、孟、蓋
楷書結構二十法口訣3
第一法:
十字在上橫抗肩,豎筆上粗細下端,豎筆書寫帶撇意,位置寫在中心線。
第二法:
廠字作頭橫抗肩,橫撇不連更美觀,撇如柳葉中間寬,撇筆長寫字舒展。
第三法:
布字頭部橫筆長,先撇後橫是傳統,筆順來自篆書意,楷書行書都響應。
第四法:
左字頭部橫筆短,橫筆短了撇筆長,先橫後撇不寫錯,筆順和篆寫法同。
第五法:
三框包圍上橫短,上橫短了下橫長,上橫與豎不連接,豎筆垂露更健康。
第六法:
卜字在上點作橫,豎筆垂直上端粗,在下在右點下斜,豎筆必須用垂露。
第七法:
立刀短橫爲垂露,位置寫在中上部,豎鉤垂直向右彎,衄挫挑鉤如發弩。
第八法:
岡字框部左垂露,左右兩豎必垂直,左短右長分陰陽,兩豎向背有彈性。
第九法:
八字在上要寫大,撇低捺高是妙法,八字在下捺變點,撇高起筆點稍下。
第十法:
人字之頭撇捺展,撇捺下端不水平,撇低捺高分陰陽,下部結構往裏送。
第十一法:
單立人旁獨站立,撇如牛角豎垂露,豎筆上細下端粗,豎畫尖接撇之肚。
第十二法:
勿字折鉤向左曲,如同凳子側腿立,凳子側立凳不倒,衄鉤斜度重心筆。
第十三法:
兒部變化多在撇,在左在中爲豎撇,兒在下部爲斜撇,寫好浮鵝鉤筆畫。
第十四法:
幾在下部橫抗肩,撇爲豎撇鉤伸展,幾在外沿如古鐘,左右對稱是關鍵。
第十五法:
京字之點可豎點,點筆落在中心線,側點與橫相脫離,下部窄了橫筆展。
第十六法:
兩點之水要呼應,中心靠攏不離散,首點起筆稍靠右,提鋒遙指點右邊。
第十七法:
禿寶蓋點如露珠,橫細抗肩鉤飽滿,鉤鋒遙指下筆首,寶蓋窄了下部展。
第十八法:
硬耳旁鉤不可大,橫筆宜低不宜高,豎筆接橫用垂露,和左寫平如上吊。
第十九法:
左耳旁部耳廓小,耳廓上寬下邊收,豎筆必須用垂露,向左稍彎爲避右。
第二十法:
右耳旁部耳廓大,耳廓寫3不美觀,橫筆宜低不宜高,豎筆垂直向下展。
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