優秀《短文兩篇》賞析
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巴金是一個熱情的作家，熱情的作家都有流暢的文筆。但是流暢有的是一種藝術的功夫，是文字上久經修煉的結果；有的卻與作家的性格，氣質緊緊聯繫在一起，是生命內在氣韻的貫注。巴金散文詩的.流暢顯然屬於後一種情況，它們讓你留意的不是文字、技巧，不是個別描寫、比喻的鶴立雞羣，而是抒情主人公的心境和情懷，那種對於光明的奮不顧身的追求，那種對人生之謎的執著的探詢和求索。
你讀《日》，從對飛蛾的描寫和讚美中，你感動最深的是與其寒冷、寂寞地生，不如轟轟烈烈地死的悲壯激越的情懷。而讀《月》，你會從抒情主人公矛盾重重的心思中，看到與《日》同樣的熱情和追求。化作菸灰也罷，步入冷宮也罷，只要能實現生命的意義和價值，抒情主人公都會毫不遲疑地奔跑過去。透過它們，我們不難發現作者的思想傾向和人格因素，爲作者反抗黑暗，追求真善美的鬥爭精神所感動。
然而，熱情流暢得讓我們忽略了技巧、文字的作品，卻不一定是重質輕文的作品，相反，它也可能是自然天成的佳作，像傳統批評所說的“渾然一體”：它使用了技巧卻隱去了技巧，表現了獨創卻不顯得奇詭。巴金的這兩章散文詩便有這樣的特色。有心的讀者不妨注意這兩點：一是對兩個神話頗有新意的形象詮釋；二是根據“日”“月”不同美感對藝術情境所作的不同處理。在藝術中，內容和技巧渾然一體的標準是什麼呢？一方面，它須有獨立的個性，所表現的意思和情感必須有新意；另一方面，造境須合乎描寫對象的基本特點，合乎我們經驗中的基本形態。
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